Реферат: Образ Петербурга в романе Достоевского "Преступление и наказание" (RTF)
Реферат: Образ Петербурга в романе Достоевского "Преступление и наказание" (RTF)
Петербург в романе Достоевского
«Преступление и наказание»
.
Под вечер жарчайшего июльского дня, незадолго до захода солнца, уже
бросающего свои косые лучи, из жалкой каморки “под самой кровлей
высокого пятиэтажного дома” выходит в тяжкой тоске бывший студент Родион
Раскольников. Так начинается роман Ф.М.Достоевского “Преступление и
наказание”. Уже в самом начале произведения автор показывает нам
гнетущую обстановку, которая будет окружать героев на протяжении всего
действия. С этого момента - без передышки, без покоя и отдыха, в
исступлении и в задумчивости, в бреду и страхе - мечется по
петербургским улицам , останавливается на мостах, заходит в грязные
распивочные герой Достоевского Родион Раскольников. И все это время мы
не перестаем ощущать присутствие рядом с ним некоего неживого персонажа
- огромного города.
Действие романа погружено в эпоху, эпоху, прозванную “железным веком”. И
не случайно Петербург у Достоевского становится ее олицетворением.
Ведь было два Петербурга. Один - город, созданный руками гениальных
архитекторов, Петербург Дворцовой набережной и Дворцовой площади,
Петербург дворцовых переворотов и пышных балов, Петербург - символ
величия и расцвета послепетровской России, поражающий нас своим
великолепием и по сей день. Но был и другой, далекий и неизвестный нам ,
теперешним людям, Петербург - город, в котором люди живут в “клетушках”,
в желтых грязных домах с грязными темными лестницами, проводят время в
маленьких душных мастерских или в смердящих кабаках и трактирах, город
полусумасшедший, как и большинство знакомых нам героев Достоевского.
Первый Петербург был воспет многими поэтами-лириками. Вот, например,
бессмертные слова Пушкина о нем:
“Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид,
Невы державное теченье,
Береговой ее гранит,
Твоих оград узор чугунный,
Твоих задумчивых сводов
Прозрачный сумрак, блеск бездонный,
Когда я в комнате моей
Пишу, читаю без лампады,
И ясны спящие громады
Пустынных улиц и светла
Адмиралтейская игла...”
А вот как описан Петербург второй, увиденный Достоевским: “ На улице
жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известка, леса,
кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому
петербуржцу, не имеющему возможность нанять дачу, - все это разом
неприятно потрясло и без того уже расстроенные нервы юноши”.
Образ жизни людей из высшего света, “высшего” и роскошного Петербурга
характеризуется только одной строкой из пушкинского “Евгения Онегина”:
“Полусонный в постелю с бала едет он”. А людям Петербурга “низшего”
приходится добывать свой кусок хлеба трудом тяжким, имея одну только
радость - горько напиться под вечер.
Если верить, что все на Земле получает энергию из космоса, то тогда то,
как распределил свою долю Петербург между своими обитателями, нельзя
сравнить даже с тем, как делится добычей лев с гиенами: Петербург
трущоб как-будто выжат весь в пользу Петербурга дворцов. И это та цена,
которую должен заплатить город за свое видимое процветание. Ведь не будь
этого несправедливого деления, в среднем, мы получили бы посредственный,
серый город, который не смог бы вдохновлять собой писателе и поэтов,
окутывая их своей магической философией “двуличности”
При всем этом Петербург еще и поразительно замкнут. Живущий в нем
“закрыт от солнца” и от других людей, каждый - своем “шкафу”-каморке.
Город болен, и чудовищно больны его обитатели. Сама окружающая
обстановка создает у человека чувство безвыходности и озлобления. Она
стимулирует возникновение самых невероятных и фантастических теорий: “ Я
тогда, как паук, к себе в угол забился. Я любил лежать и думать”. Город
- прекрасный материал для раздумий, подталкивает мысль в определенном
направлении, и в конце концов заражает человека идеями, больше похожими
на бред. Чертой, по которой мы узнаем зараженного “болезнь большого
города”, является навязчивый желтый цвет. Желтые обои и мебель в комнате
у старухи, желтое от постоянного пьянства лицо Мармеладова,
желтая,”похожая на шкаф или на сундук”, каморка Раскольникова,
желтоватые обои в комнате у Сони, “мебель из желтого отполированного
дерева” в кабинете Порфирия Петровича. Эти детали подчеркивают
безысходную атмосферу существования главных действующих лиц романа,
являются предвестниками недобрых событий. Город, как зловещий демон,
ищущий грешные души, опутал все вокруг своими черными сетями, в которые
попадают его обитатели. Он как бы отыгрывается на своих жертвах,
высасывая из них недостающую ему энергию. И в эти мастерски
расставленные ловушки попадают герои романа. Мармеладов испивается в
грязной распивочной, Раскольников привязан нуждой к старухе-процентщице,
Сонечка попала в “когти” Дарьи Францевны,” женщины злонамеренной и
полиции многократно известной”. Раскольников, совершив свое
преступление, пошел не только против человеческой морали и своей
совести, он невольно нанес рану и городу, обрубив одно из его щупалец. И
город отомстил ему. задавив свой громадой, заставив страдать во много
раз сильнее. Но события помогают Раскольникову, выхватив его из этого
озлобленного мира. Он, дитя огромного мрачного города, попав в Сибирь,
оказывается в новом для себя мире, вырванным из той искусственной почвы,
на которой взросла его страшная идея. Это - иной, доселе неведомый
Раскольникову мир, мир вечно обновляющейся Природы. И здесь, вместе с
весною, охватывает его “необъятное ощущение полной и могучей жизни”.
Начинается его новый путь, свободный от своеволия и бунта, путь любви и
человеколюбия. И тут мы видим, что каторга - место, предназначенное по
своей сути для ограничения человеческой свободы , оказывается местом
более пригодным для свободного проявления человеческой личности, нежели
реальная “воля” большого города.
Итак, Достоевский показал нам , что появление его героя во многом
предопределила эпоха. И именно такой, неразрывно связанный с окружающим
его миром герой интересен и автору, и бесконечной череде благодарных
ему читателей.
|
